【调式】调式就是各个音级组合成音阶后表现出来的艺术风格的区别。

【大调式】大调式音阶是以“多”为主音，按照：二个全音——半音——三个全音——半音、组成的一个体系，这种以一个主音为中心，按一定的高低、稳定与不稳定关系组织起来的体系就叫调式。把调式中的音从低到高或从高到低依次排列起来就叫调式音阶。

【调式】调式就是各个音级组合成音阶后表现出来的艺术风格的区别。

各个民族、各个地区都有各种调式的倾向，都有自己的艺术风格，音乐中不同的艺术风格表现在不同的调式上。

调式一般不能少于三个音，七个音的最常见，东方调式五个音的也较多。

调式里从主音开始按高低的顺序排列再到主音就是调式的音阶，从低到高叫上行音阶，从高到低叫做下行音阶

一首歌，一支乐曲，是何种调式是没有任何文字或符号去注明去解释的，调式的区别要靠我们用学过的知识去分析去判断。

世界上的调式大致分为三个体系，即：五声体系、七声体系、和阿拉伯——伊朗乐制体系。五声体是指五声调式也就是中国的民族调式，七声体系是指大调式、小调式等，这种体系源于古代希腊，今日在国际的影响较大，包括了几乎整个欧洲和美洲，近百年来由于西方文化的输入，对中国的音乐艺术起到了很大的影响，而现代乐理也主要来自这一体系。阿拉伯——伊朗乐制体系是以音阶中的3/4音为主要特征，组成一种种特有的调式，主要流行于阿拉伯民族为主体的国家。

【七声体系】

【自然大调式】七声调式中的大调式中主要有自然大调式、和声大调式、和旋律大调式等。

五线谱的调号只表达自然大调式的音阶，构成其它各种调式如和声大调式、旋律大调式等的变音记号，属于调式变音，都不记在五线谱的调号中，而只是临时记录在音符上，因为调号是调的表记，是自成体系而不能变化的。

自然大调式的C调。也就是学习乐理最常用的基本调。在以下解释各种调式时为便于了都用不带调号的C调。

如下：

【音阶的级数与名称】Ⅰ主音（调式的核心音），Ⅱ上主音（主音的上方音），Ⅲ中音（主音和属音之间的音），Ⅳ下属音（主音下方纯五度的音），Ⅴ属音（主音上方纯五度的音），Ⅵ下中音（主音和下属音中间的音），Ⅶ导音（与主音成半音距离的音）。

自然大调式以第Ⅰ级“多”为主音，从主音到Ⅲ级“米”（多—来—米）的大三度为主要特点，整个调式由二个相同部分组成，即大二度、大二度、小二度构成，中间由一个大二度音程连结，这二个相同部分都是四声音阶。其中Ⅲ——Ⅳ（米——发）与Ⅶ——Ⅰ（西——）为小二度音程，其中“发”倾向于“米”，“西”倾向于“”，不稳定音以小二度关系倾向于稳定。

【和声大调式】

和声大调式是自然大调式的基础上第Ⅵ级 “拉” 降低半音而成的，它的音程结构如下：

和声大调式是把Ⅵ（拉）降低一个半音，Ⅵ与Ⅶ（“拉”与“西”）之间形成了一个增二度音程。这种大调式的特点增加了和声的色彩变化。

【旋律大调式】旋律大调主要于音阶的下行，是在下行中将自然大调式中的Ⅵ与Ⅶ（“拉”与“西”）都降低半音。

如下：

该大调上行时与自然大调相同，下行时“拉”与“西”降低半音。

“调”和“调式”是二个概念。

如“C调”“F“调”是指乐曲中由基本音级所构成的调式音阶具体在音列（键盘）中音高位置，如“C调”就是这支曲谱中的“多”音高为“C”音，又如“F调”就是这支曲中的“多”音高为音列（键盘）中的“F”音。在数字简谱中写成（1=C）和（1=F）。五线谱则是根据谱首的调号来断定这个乐曲的“多”所在的位置

但一支乐曲是什么调式，在乐曲中是没有任何文字或记号注明的，五线谱调号中也没有变化，如和声大调式、小调式。调式的区别要靠我们用学过的知识去分析去判断。

【自然小调式】自然小调式是以自然大调式的“拉”为主音Ⅰ，以此组成的两个不同的四声音阶，由一个大二度相连结，自然小调式Ⅰ——Ⅲ（拉—西—多）为小三度关系的特点，最能说明小调式的色彩。Ⅱ——Ⅲ（西——多）与Ⅴ——Ⅵ（米——发）为小二度关系，其它位置均为大二度关系。

如下：

【和声小调式】把自然小调式的Ⅶ级“手”升高半音就是和声小调。原来的Ⅵ——Ⅶ（发——手）由于增加了半音由大二度变成了增二度。

如下： 

【旋律小调式】旋律小调式都用于上行，是在上时把原来自然小调式的基础上把Ⅵ与Ⅶ（发和手）都升高半音，但在下行时仍旧还原用自然小调式。

如下：这是上行

下行时就还原。

小调式中应用得较多的为自然小调式与和声小调式，旋律小调式往往是在一个段落或数个小节内采用。

由于音乐表演技术不断的进步，作曲家对新的形式的追求，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。