1、【延音线】

乐谱中一个音要延长，音符又不够用，就要用到延音线。

延音线又叫同音连线，是一条连结二个同样音高音符的弧线，是音符增加时值的特殊记号。

一个较长的音一小节内记不下的时候，把二个小节间同样音高的音符用一根弧线相联，表示唱成一个音，

一些基本音符和附点音符无法记写成一个音符时也用延音线将各种时值的音串联起来，表示唱成一个音。

延音线只串联记写在二个同样音高的音符之间，可以连续使用，但不能一根延音线括进二个以上的音符。

把二个以上音符都用延音线串联起来后，只有最前面一个音符发音，后面的都是这个音符的韵音，即第一个音的延长。

延音线的外形与“园滑线”一样，“园滑线”可以连结和括进不同音高和多个的音符，表示把这几个音唱得连×和园润，也叫“连音线”，在阅唱时要注意区别。

延音线还用于一些用其它方法难以记写的音符。

延音线是同音连线，应该是相邻的二个同样音高之间相连，不能三个以上的音符用一条线相连。以下是错误的用法。

  2、【园滑线】

园滑线用弧线标记，记在音符的上方，把二个或二个以上的音符都包括在连音线之内，表示弧线内的音要不间断地非常流畅地演唱或演奏，五线谱中根据符头的方向和美观的原则记在上边或下边，

注意：“园滑线”与《五线谱》中的“延音线（同音连线）”样子一样，但“延音线（同音连线）”是二个相同音高的音符相联，表示唱成同一个音。阅唱的时候要注意区别。

如下： 

3、【延长音记号】

延长音记号只记在一个音符的上方，表示此音作适当的自由延长，一般延长一半左右时值，记在休止符上也表示适当在延长休止时间，记在拍子线上表示作适当的停顿再继续唱下去，也有的歌曲在反复时记在双纵线上表示乐曲中间结束。故也叫中途终止记号。

4、【持续音记号】

持续音记号也叫保持音记号，用“－” 表示，持续音记号只针对具体一个音或一个和弦，表示应加强音量并保持时值。记在音符上方或下方。汉字注音五线谱应注在音符的上方。如下：

5、【断音记号】

断音又叫顿音或跳音，它的作用是使每个音符之间完全断开，与休止符号相比，断音在演奏中注重音头的效果，断音的特点富有弹性而活泼，要唱得干净、短促、有弹跳力，五线谱用音符上符头一边加小黑点或小三角来表示。五线谱常把小黑点的断音理解为保持本音符时值的一半，而把小三角形的断音记号进解为保持本音符时值的1/4，加记号的时候要注意，三角形的尖端应对着音符。如下：

断音重要的一点是要表现得短促有力，富有弹性。五线谱中如果是双符干的记谱时，则只好记在符干一边，原理一样。

一般认为，上加小园点为演奏原时值的二分之一，上加小三角形的演奏原时值的四分之一。再、《数字简谱》的各种记号虽都是从《五线谱》移植的，但上加小园点在《数字简谱》中是表达高音，断音记号只用小三角形。

6、【倚音】

用来装饰一个主要音或和弦的小时值音符叫倚音。倚音的记法是用小的十六分音符，标记在主音的右上方，并用弧线与主音相联。

倚音发生在一个音符的时值之内，表示次要的短时间的音，倚音可以是临近音，也可以是跳进音，倚音一般不带重音，表在左上角的是发生在主音的前面叫前倚音，表在右上角的是发生在主音的后面叫后倚音，前倚音是迅速回到主音上，后倚音是地这个音×结束时才发生，有二个音符以上的倚音叫复倚音，倚音的时值都包涵在主音之内的。

发生在主音前的叫前倚音，如图：

发生在主音后的叫后倚音，如图：

带有二个以上音符的倚音叫复倚音： 这是前复倚音。

后复倚音：

倚音一般不带重音，演奏（唱）的时间要短，其时值是占在主音的时值范围内，要从倚音迅速滑向主音。如下：

7、【颤音】

颤音是由上方音与本音迅速均匀交替的音，颤音多用于器乐作品，颤音都是在音符的上面记上tr ( 即trill的缩写)再在后边记上一条波浪线来表示涉及的范围，如下：

一种奏法为：

另一种奏法为：

8、【琶音】

琶音犹如琵琶轮指，由数个音相继发出，琶音只用来演奏和弦音，是对竖琴、古筝钢琴等可以演奏和弦的乐器，五线谱的记法为在和弦的音符边记一条纵向的曲线，琶音一般由低音至高音。

演奏过程为：

以上（C调）琶音，先奏“多”延至这一拍的3/4处，奏第二个音“米”，这时己有二个音在奏响，再在下半拍开始时，开始奏“手”，这时己有三个音在一起奏响，到这一拍的1/4处，最后奏响“”，现在己有四个音一起奏响，这一拍琶音中，开始时是一个音，逐渐依次增加到琶音上注明的四个音，这就是琶音的奏响过程。

琶音一般都是从低音到高音，五线谱上是从下到上，但如果要从高音到低音，则要把琶音的记号上加上从上向下的箭头。如下：

以上从高音到低音的琶音，依次为“*多、手、米、多”，先是高音“*多”，最后也是四个音一起奏响。同先一个例子的次序相反。

9、【波音】

波音与颤音差不多，由本音与上方音或下方交替一次或二次出现，波音多用于声乐的曲谱中，分单波音和复波音，二者又有顺波音与逆波音之分。

10、【滑音】

滑音多出现在中国民间音乐或近代音乐作品中，滑音表示由前一个 音自然园滑地过渡到下一个音，滑向高音的叫上滑音，用斜线： 或： 表示。记在要上滑的音符之间。

滑向低音的叫下滑音，用斜线：或用：表示。

 上滑音：

下滑音：

11、【强音记号】

强音记号：记在音符上方，表示一个音或一个和弦突然加强。倍强音记号表示比强音记号更强。这记号在音的“力度“一节中己有叙述。如下：

12、【震音】

同音的急速重复叫震音，震音的记号是与符尾方向相同的小斜线，记在五线谱音符的符干上或音符上下，震音多用于长时值的音符，斜线愈多重复愈快。震音多用于器乐。

3、【回音记号】

回音是由四个或五个音构成的旋律音型，以音符的上方音与下方音的回转来修饰主要音符，分正回音和逆回音二种，记号记在音符的上方表示，回音的组成复杂而不固定，同是一种记法也可能有不同的几种效果，乐谱常有有关的注释，现代记谱法中己较少应用。欧洲古典作品中常出现这种记法。

正回音：     逆回音：

一个回音有多种奏法，举例如下：正回音（顺回音）

逆回音：

二个音符之间的回音记号：

在回音记号的上下还可以加上升降号，在实际演奏中则也要把相应的音符加上升降号，回音的演奏复杂而多变，要特别注意乐曲的注释。

14、【换气记号】

换气记号又叫分句号，在歌曲中表示到此处吸气，在器乐中起到句逗的作用，在五线谱中就用“，”或“∨”表示。

有的乐曲换气记号从头至尾都不见一个，阅唱者可以根据乐曲的停顿、换气的需要加上，这样就会方便得多。

15、【移动八度记号】

表示一个旋律或一段音乐提高或降低八度，由此减少加线，分升高八度记号与降低八度记号。记法为：高八度为8va--------记在音符的上面,一线部分结止到不再需要移高八度的地方，低八度也是把8va--------,记在音符的下面，一线部分一直延伸到不需要再降低的地方，va  为意语  ottava  即八度音阶的缩写。

如下：

16、【长休止号】

乐谱中二个以上小节的休止，就可以用长休止号，长休止符号上记有要休止的小节数目，比如在乐队用的的一些分谱中，某些乐器有长时值的休止小节就会经常用到。不管是《数字简谱》或《五线谱》都一样使用。记号如下，上面的数字表示要休止的小节数目：   

如： 

17、【散板记号】  

散板也叫“自由拍子”或“散拍子”也就是没有小节，节奏运动完全脱离了节拍的强弱规律，一些音的长度也是可以自由发挥。奏唱多长就多长，只要好听。而这个音符常会表上延长号：，我们中国的一些民乐、民歌、戏曲（也叫散板）常常是这样的。演员根据音乐内容和剧情的需要自由掌握速度的快慢与时值的长短，起到一种抒情的作用。散拍子有的也出现在歌曲的开头或结尾处，西方《五线谱》中碰到这种情况除了没有小节线外，常会表上音乐术语“ad libitun”（随音），我们中国的乐谱的拍号位置除了不表拍号外，就表上一个散拍子的“散”字的一个草字头，即： ，有的还常常在曲首记上“节奏自由”或“速度自由：等音乐术语，音思就是说这乐谱是没有小节的“散拍子”，（散拍子出现在一曲乐谱的中间部分，就表在乐谱的开头的上方），小节线有的用虚线，有的不用，在有重音的音符上表上重音记号： ，有的在需要重音的地文用虚线作为小节线不等，散拍子乐谱一个最大的特点就是没有小节。