“工尺谱”的惨遭淘汰是在一百年前，中国正处于政治制度的转换时期的新文化维新运动，一个长期封闭落后的泱泱大国面对西方新兴资本主新思想，新技术的涌入，一时有点手足无措，饥不择食的感觉。随着新文化与旧中国封建文化的斗争，废科举、办新学、开设音乐课。“五线谱”和“数字简谱”新的音乐理论相继涌入，“工尺谱”当时更在革除之例。汉字能记录中国人所有的语言,但却难以精确地记录我们的音乐,从此，我们的“工尺谱”( 音符：上、尺、工、六、五、乙)惨遭淘汰,中国的音乐由此失去了自己的文字,这是一种痛苦的回忆.
汉字这种格式一致,排列整齐的方块字结构,是有着自己的特点,从形、音、义到各方面的功能并不比其它各种文字差,其实我们的“工尺谱”没有精确地记录音乐并不是文字上面的欠缺,这是由于中国古代人对于音乐的态度, 从艺术的角度来看,是对音乐适当地提供了自由发展的空间，古人要精确地录音乐，“非不能也,是不为之”。
在当今飞速发展的电子时代，得益于电脑的普及、书写会越来越少、电传、打印，廉价的印刷，有望汉字能成会社会大众通向神圣音乐殿堂的工具，中国古老的汉字就将在音乐界一显身手。“
表达精密细致的节拍分割是现代西方乐谱的重要特征，也是当今时代潮流的需要，要用汉字来组成一种新的乐谱，首先应该着眼于我们汉字自身的特点。
不识谱者，不要自己与自己过不去，识谱者，不要与别人过不去，大家会唱，人人能唱，才是大众化的音乐。
要用汉字记录现代的音乐，就用： 多、 来、 米 、法、手、 拉、 西、，这七个汉字唱名直接作为音符，左上角或左政府角标注 1 就能表达音的高低音，这是西方拼音文字所无法办到的。汉字包涵音形义的方块字特点，我们不必妄自菲薄，这应是我们中国人骄傲。
每组为一拍： 拉 多拉 手拉米手
示意图：
一拍一个音： 拉 即： 1 拍
一拍二个音： 多拉 即： 1/2 + 1/2 拍
一拍四个音： 手拉米手 即 1/4 + 1/4 + 1/4 + 1/4 拍
但在一拍内音乐的表达要复杂得多，最重要的表现在音的延长和音的停顿，我们用汉字中最简单的“一”字作为延长符号， 用 O作为休止符号，
如下： 用汉字可以随意记录所有形式的音乐，如：
米手 来米多来 拉
在音乐中，前后半拍的音符个数常常是作不均匀分布，用汉字可记录为，例如：
多一来米 拉手一拉 米 一手 手拉O米
来O 手一拉米 拉O 米来 OO米多
毫无疑问，用这几个汉字再就可以表示歌谱中所有的音，用这种乐谱的一个重要特点就是适宜中国人使用，其余就是中国人向世界各地扩展中国文化时使用。
由于在唱名的识读，拍子分割的判断上直观，中国的初学者可以通过自我学习而对音乐达到无师自通的目的。
一百多年来，中国人民从弱到强，一个杨眉吐气的时代已经来到，辱骂我们为“东亚病夫”的早己改口“中国威胁论”，时代起了翻天覆地的变化，汉语是世界上使用人口最多的语言,中国人最熟悉的也是汉字,一个巨大而强盛的中国己屹立在东方,卑视自己的中国传统文化,看不起汉字,认为汉字太土气.,崇洋媚外贬低自己的汉字的时代己逐渐过去,古老的汉字将迎来自己的又一个春天,今天，这个电脑普及，信息爆炸的时代，中华民族要复兴,中国的语言要发展,汉字要发展,除非重新用汉字来组成一种大众化的乐谱，才能杨眉吐气，才能普及中国的音乐教育。建立自己的音乐教育体系。
民歌茉莉花“汉字新简谱”
茉 莉 花
bE调 江苏民歌
米来米手 拉手多1拉 │ 手米手- 拉 │ 多1-来1米1 来多拉多│
好 一朵 茉 莉 花， 好 一朵 茉 莉
手 一 ∣ 手米-手 一拉 ∣ 多-来米 多拉手- ∣
花， 满 园 花 开
手 来 米手米来 ∣ 多拉多- 一 ∣ 米来多- 来- -米∣
比 也 比 不过 它， 我 有 心
手-拉多 拉手 ∣ 手米来- 米手米来 ∣ 多来拉- - 多∣
采 一朵 戴， 又 怕 看 花 的
来- -米 多来多拉 │ 多拉手 - 一 │ 米来多 - 来- -米│
人 儿 骂， 我 有 心
手-拉多 拉- -手 │ 手米来 - 米手米来 │ 多来拉 - 多 │
采 一 朵 戴 ， 又 怕 来 年
来- -米 多来多拉 │ 手拉多米 来多拉多 │ 手 一 │
不 发 芽，
